С.А. Голубков. Художественная концепция петербургского периода русской истории в стихотворении В.Брюсова `Три кумира`

Художественная концепция петербургского периода русской истории в стихотворении В.Брюсова `Три кумира`

Как же поэтически выразил Брюсов суть трех эпох, олицетворяемых знаменитыми монархами?

Достигается это с помощью двух развернутых образов: один - образ движения (во всей его семантической многомерности), другой - психологическая доминанта в том или ином скульптурном портрете. Проследим по тексту стихотворения.

В строфе, посвященной Петру Первому, движение характеризуется словом "скачет". Причем в стихотворении это слово повторяется дважды (второй вариант - "иступленно скачет"). Император предстает как борец, победитель. Отсюда и слова о "гордости победной". Есть и враг - змей ("ярость змея"). Вводится поэтому и дополнительное действие - "попирая": Петр "скачет", "попирая" ненавистного змея. Фальконетовский медный всадник переполнен азартом великой гонки, он обуреваем жаждой победы, удачи.

Памятник Николаю Первому, стоящий на Исаакиевской площади, производит на Брюсова совершенно иное впечатление. Энергия неукротимого прапрадеда утрачена. И понятно почему. От предков осталась империя, ее величие, грандиозность, сложившаяся система жизни. Поэтому можно обходиться без монархических "революций сверху". Можно пожинать плоды созданного до тебя. Брюсов пишет о Николае - "А другой, с торжественным обличьем".

Акцент делается исключительно на внешнем. Император как бы смотрится в зеркальце чужих мнений, озабочен лишь тем, какое производит впечатление. В строчке "строгое спокойствие храня" можно найти многое. Но вот чего при всем желании не найдешь, так это страсти. "Упоенный силой и величьем", Николай Павлович, наверное, никогда не сможет поскакать иступленно! Многозначна строка "Правит скоком сдержанным коня". В самом деле, интересно переосмысливается слово "правит". Можно блистательно управлять целым государством, а можно лишь ничтожнейшим "скоком" коня. Потому-то отобран и соответствующий глагол движения - "едет". Государство, олицетворяемое Николаем Первым, - это мощная империя эпохи стабилизации. Оно может жить как бы само по себе, без понукающих и изъязвляющих бока шпор очередного царя-реформатора. Лексический ряд, связанный с образом второго "кумира", сам по себе весьма характерологичен: "спокойствие", "сдержанным", "непоспешно".

В строфе, отведенной описанию памятника Александру Третьему, выполненного Паоло Трубецким и установленного на Знаменской площади недалеко от Московского вокзала, налицо уже полная остановка движения ("упор копыт"). Как известно, по поводу этого памятника в народе зло шутили: "Стоит комод, на комоде бегемот, на бегемоте - обормот". Всадник "стоит". В стихотворении находим и другие выразительные слова-характеристики, соотносимые с данным памятником: "в полусне", "недвижимо", "стынет". Автор выделяет безразличие как психологическую доминанту первых лиц в государстве Российском в новейшее время. У Александра Третьего в предлагаемой Брюсовым трактовке все в прошлом: отсюда слова - "с мощностью
наследной".

Итак, вдумаемся в смысл тех глаголов движения, которые выстраиваются в весьма показательный ряд: "скачет" - "едет" - "стынет". История замедляется, почти останавливается. От новых времен тянет холодом (слово "стынет" придает всей строфе и дополнительное значение).

Что же будет дальше? Каково будущее? Оно, по Брюсову, неопределенно, где-то там - во мраке. Поэт сводит все памятники вместе и ставит их перед лицом будущих угроз и апокалиптических ожиданий: "Три владыки в безрассветной мгле". Заметим: не "беспросветной", а "безрассветной". Как это нужно понимать? Что же - рассвета уже не будет? Может быть, Брюсов пророчески уже видел ту Россию, которую семью годами позднее увидит Герберт Уэллс и напишет книгу "Россия во мгле". Почти символична и дата написания анализируемого нами стихотворения - 1 декабря 1913
года. Шел последний месяц последнего благополучного года империи. Дальше Россию ждали войны, революции, мятежи. Наступал Хаос.

Источник: Путеводитель "В мире науки" для школьников.

... Однако точно известно, что природная стыдливость не позволяла ему выставлять напоказ собственные мучения. Он мог бы блистать в «Паризиане» или в «Аббатстве», в «Рояль Пигаль» или в «Буат де Чарльтон». Или же в легендарном «Арменонвилле». Но его шествие по столичным кабаре длилось очень недолго, и даже когда Молине удалось ступить на эти легендарные подмостки, это было не что иное, как злая насмешка судьбы. А потом он чаще всего скрывался в каком нибудь темном углу, за дымной занавесью сигарет «Маркони» без фильтра, – в исполинской тени, которую отбрасывала на этого юношу фигура стоящего на сцене Гарделя. Дамы и господа, прежде чем яркий конус света этого прожектора оставит меня, чтобы переместиться на исполнителей действительно главных ролей, позвольте мне заранее сообщить вам кое что из того, что вам надлежит знать: жизнь Хуана Молины была отмечена печатью трагедии. Трагедии, автором которой явился он сам. Возможно, вся его биография уместилась бы в одни сутки. Или в имя одной женщины. Но это было бы несправедливо. То, что вам предстоит выслушать в дальнейшем, – это печальная и чуть ироничная песня, попытка вновь шаг за шагом пройти путь, что привел Молину к той ночи, когда он сочинил свое роковое танго. Некто, известный лаконизмом и точностью своих определений, сказал, что танго – это печаль, которую танцуют; возможно, именно так, наполнившись этой особой меланхолией, исполняя одну за другой причудливые фигуры этого танца с не совсем обычной хореографией, повинуясь рваному ритму этой воображаемой мелодии, читатель сумеет сделаться зрителем этой истории, написанной в размере «две четверти». Дамы и господа, прежде чем я незаметно покину эту сцену и предоставлю каждому из персонажей возможность спеть свою правду, прежде чем поднимется этот пурпурный занавес, слегка потрепанный временем и забвением, я заранее предупреждаю вас, что нижеследующее представляет собой мелодраму, историю величайшего певца всех времен. И на всякий случай спешу уточнить: после Гарделя.

    Часть первая

    1

&n..